Ryan
以前每次造訪倫敦，都會刻意騰出週末時間，去逛逛東倫敦的露天市集。很多台灣留學生喜歡稱那裡為「黑區」，因為那裡除了印巴人不少，更是非洲及加勒比海移民聚集之處。除了二手攤位上便宜的古董瓷器民俗藝品之外，向來最吸引我的就是一些黑人小販攤位上琳瑯滿目的錄影帶、錄音帶、CD及各類影視光碟。我常常會忍不住停下來，翻一翻那些外觀設計「聳」到爆，質感感覺很粗劣的影音產品，然後考慮要不要買一片回家研究研究，畢竟我這麼喜歡寶萊塢的歌舞片，似乎該偶而換個口味接觸陌生的非洲的東西。然而小販攤位上的非洲大眾音樂總是播放得太大聲，讓我沒耐心繼續考慮下去，最後還是放下了手中的片子，把省下來的錢拿去多買一個二手英國骨瓷杯。
在觀賞紀錄片《迦納百事達》時，我想起了在東倫敦黑人攤位上看到的那些影音產品。雖然我常常會下意識拿起片子看看，但每次小販職業性地問我要不要買時，我總是慌張地離開，而沒來得及研究那些片子究竟來自迦納？奈及利亞？或是其他非洲國家。那種感覺就跟我去黑人商店買非洲或加勒比海的調味料，往往因為店裡只有我一個「非黑人」而感覺孤伶伶的極度不安一樣。
那種「不安」是怎樣的一個心態，我從來沒仔細去研究過。然而透過《迦納百事達》，我似乎得到了一個不算解答的答案。或許孤陋寡聞如我，在觀賞陌生非洲影像的同時，也踏入了另一個未知的宇宙。那是繼純樸的伊朗電影、熱鬧通俗的寶萊塢電影之後，更煽情噬血、更草根直接、更粗糙廉價的一個影像世界。我們彷彿參與秘境探奇般，看迦納人先是四處收購廢棄錄影帶，「完全手工」改錄製上他們攝製的神怪恐怖類型片，然後一箱箱品質堪虞的錄影帶猶如賣膏藥般被流通到各大城小村，其風靡程度已到了隨便抓個路人甲都能模仿「非洲蛇男」人變蛇的招牌動作給你看的地步。沒有專業訓練，缺乏基本水準的製作環境，這群迦納的影視工作者橫向擷取好萊塢、寶萊塢及香港動作片的精華，再淋上充滿民俗風味的糖衣，完成了從製作發行到映演自成一格的奇特民俗體系。他們甚至比照全球電影工業的經營模式，錄影帶賣得好就開拍續集或前傳，無須擔心片子沒人買，只愁猛藥下得不夠多。
概述迦納影視環境交叉介紹九零年代具代表性的電影片段之後，《迦納百事達》就因為片長而草率地以樂觀的民族自信來作結，而無法更深入影視文化與迦納社經體系相互影響的脈絡核心。然而，《迦納百事達》畢竟消弭了我曾經的遺憾，提供了一個吸引人的入口，讓我有機會一探迦納電影究竟。
